Zachary Woolfe, for the New York Times writes about Sarah Connolly’s recital last Thursday, that “she achieved profound ends through the simplest of means, showing the instincts and communicative power of a born performer during a masterly recital on Thursday at Alice Tully Hall, accompanied by the excellent pianist Malcolm Martineau.
“Ms. Connolly's voice was strong and steady through its range, velvety, but with a soft, subtle graininess that gave weight and presence to even her most ethereal floated notes. Her diction was clear, her phrasing natural. You were not aware of any calculated artistry. She just sang.”
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L’Orchestre de Paris has posted a video clip from rehearsals of Pelléas et Mélisande.
Jouer un opéra en concert, c’est dévoiler les gestes des musiciens qui seraient invisible dans la fosse, voir en même temps qu’on écoute comment le compositeur a articulé le chant aux instruments. Pour cette mise en lumière, l’expérience est toujours intéressante. Elle l’est encore plus quand les chanteurs — comme Laurent Naouri ou Alain Verhnes — ont interprêté leurs personnages en scène et les livrent ici concentrés dans quelques expressions du visage. Avec Natalie Dessay, Simon Keenlyside, Marie-Nicole Lemieux, ils rejoignent pour deux soirs l’Orchestre de Paris et le chef d’orchestre Louis Langrée pour Pelléas et Mélisande de Debussy au Théâtre des Champs Elysées, avant une reprise à Londres.
